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                被資本不斷攆著前缓缓开口笑道進的喜劇行業該何去何從?

                來源:36氪 2021-08-31 21:41中投網 A-A+
                  喜劇的文學內涵被過度開發而消磨殆盡,綜藝和喜劇人需要找到新方向打破如今的市場僵局,廠牌團綜◥或成新抓手。
                 
                  喜劇々綜藝風頭正盛?
                 
                  《脫㊣口秀大會》第四季剛開播〓不久,今年已是它帶給觀眾歡樂的第四年。本次新老陣容〗混搭,楊瀾加盟,內容依舊引發爆笑。
                 
                  喜劇用詼諧的臺詞、誇張的【形式、獨特的洞察@ 和搞笑的包袱,戲劇》化的諷刺了社會現象,同時又能對人生與理想給予正向肯定,給人們帶來脸庞若隐若现快樂和慰藉,成為那些遗留下来平淡生活的“調味剛需”。然而搞笑節目的類型也會根據受眾需求和行業發展而改變。國內喜劇產業由最初購買國外版權開辦模仿秀、演員自帶團隊作品參加比賽、脫口秀異軍突起瓜分市場、到現在廠牌自制團綜也要ζ 來搶一杯羹。已經播出過半¤的趙家班出品團綜《象牙山愛逗團》自上線後一直反響平平,盡管有宋小寶作為主咖坐鎮,觀眾似乎也並不買賬,甚至♀認為這檔節目是他們的“自娛自樂”。東北◢喜劇人所擅長的搞笑風格已經不能滿足現在的【市場,如果不另辟蹊徑@ 將很難產出新的笑果。
                 
                  由此可見,喜劇綜藝的巔峰否则不再,口碑下滑嚴重,節目質量更是遭到不少質疑。針對此類綜藝由盛轉衰,需不斷探索下一個風口的行業現狀,烹小鮮(Pengxx001)盤點了自2014年到如今的喜劇類節目,嘗試一探未來發展趨勢。
                 
                  喜劇何林微微一顿人成為“會飛的豬”
                 
                  1983年開始,春晚成了喜劇人展現自己的大舞臺,每一年的喜劇作品都是觀眾最翹首以盼的節目。馬季、嚴順開、朱時茂、陳佩斯、趙本山、宋丹丹等一眾老牌喜劇演員通過春晚名聲大噪,至今都是喜劇行□業的“神話人物”。而專門以喜劇為題材的↑綜藝則從2012年才開始。搞笑模◇仿類《百變■大咖秀》首次嘗試;2014年喜劇真人秀《笑傲江湖》形式突破;到2015年競演舞臺《歡樂喜劇这力量人》厚積薄發、突然爆火。這些節目讓許多曾經名不見經傳的年輕︻人成長為現在行業內的“頂梁柱”,喜劇人成了迎風ζ口下“會飛的豬”。
                 
                  在眾多綜藝中,《歡樂喜劇人》脫穎而出,可以算得上是培養了最多優力量秀人才的舞臺。第一季的沈騰、賈玲、宋小寶、喬杉;第二季的嶽雲鵬、艾倫、大鵬、楊樹林、宋曉鋒;第三季的常遠、文松、張小斐……如今第七季也已經完結,越來越多的人都通過這個常青IP獲得關註。喜劇人的舞臺已經不僅僅局限於參加▓類型綜藝,他ω們憑借自身的幽默元素,成功破圈,在其他領域中大顯身手。
                 
                  大鵬憑借《煎餅俠》《縫紉機樂隊》成功轉型電影導演;已經成為相聲界“頭字招牌”的“德雲一哥”嶽雲鵬,常駐戶外真人秀成為∮節目笑點,還曾參演多部電影轉戰影視行業;遼寧民間藝術團的宋小寶則蛻變成東︻北喜劇演員的“臺柱子”,近幾年聚焦盘膝而坐於開發小品,雖然鮮少站在熒幕前,但是觀眾仍然對他期待滿滿;“大碗一姐”賈玲主要活躍在綜藝《王牌對王牌》,今年執導的處女作《你好,李煥英》一炮而紅,成為內地票房最高女脸色顿时变了導演;開心麻花沈騰也轉戰影視領域,成為中國電影史上首位破200億票房的演員。
                 
                  喜劇人靠類型節目出圈後,不懼大眾心中的標簽化形象,反而作為一種優勢,借力跨界轉型,讓曾經積攢☆的國民度成為破圈助力。前※輩們的成功案例,也讓“後浪”看到希望。青年演員源源不斷地湧入真人秀〇,競技舞臺成為他們展示自己最有效渠道。不只是綜藝為喜劇人提供展示機會,喜劇人也是節目長久開發的重要因素之一。
                 
                  層出不窮的●新人,讓這些頭部綜』藝穩固了系列開發的根基,激發長尾效應。還有一些廠牌有身上足夠強大的資源支撐自制第二元神團綜,“老人帶新人”則成為了捧新人的固定模式。
                 
                  喜劇綜藝的“昨天今天明天”
                 
                  曾經的舞臺上“神仙打架”,現在的表演裏“魚龍混雜”。自1983年起,不同類型的喜劇成了春晚必備節目,喜劇行業也由此進入▅了大眾視野。1999年春晚,趙本山、宋丹丹、崔永元表演→的小品《昨天今天明天》掀起了不小熱潮。在20年後的今天,裏邊的許多▲臺詞依舊為人們津津樂道,對〓年輕一代還有著不俗的生命力和影響力。
                 
                  反觀現在,喜劇競演真人秀中的表演作品逐漸⊙打動不了觀眾,文學性被綜藝消▂耗殆盡。喜劇真人秀的比賽節奏快,壓力大,至少需要一周完成一個較完整作品的超高頻產出,這是對創作能力的一種過度損耗,競爭高壓也大大流失了創作者的內在儲備。這就導致節目越到後期,表演質直直量越差。一開始缓缓开口道團隊還能用某些之前就打磨好的原創作品,讓人眼前一亮,可隨著賽制緊張起來,好作品的數量不足以支撐,只能在短時間內從零開』始,來不及潤色就搬上臺∑面。參考《歡樂喜劇人》的賈冰,從剛開始的▲高立意讓人反思,到後來逐漸被詬病“表演尷尬”、“刻意煽情”。被資本不斷攆著前進的喜劇行業該何去何從?
                 
                  到底喜劇二字,“喜”和“劇”缺一不可。要幽默化的呈現跌宕起伏的情節和深遠的立意。一個劇本的打磨也需要團隊不停的輸出和持續的修改,高水把龙虚剑诀交给了叶红晨準作品不是一朝一夕就能寫出來。針金色漩涡對這樣的創作形式,足以見得此類型綜藝門檻較高,對於表演形式、團隊綜合水平、作品完整程度都有著相當大的挑戰。於是高質量的產出也預示了競演類綜藝的“短命”。就像當初爆火的競演形式綜藝,盡管捧出ω 了許多喜劇明星,但是快『節奏的生產要求,拼命壓榨著創作者的能力,消磨著喜劇特有的反諷,令一眾前輩不再加入其中,手底的新人也很少再送去參賽。
                 
                  不僅是賽制▓,緊缺的優秀創作人才也㊣ 是如今競演綜藝難以維系下去♀的棘手問題。有想法◥的創作者很多,但是擁有成熟創作能力完全压制我的人很多已經成名。由於前幾年綜藝的不斷開發,真正被市場認可的人才已經有了發展市場,而新人的出現,稍顯稚嫩,對比明顯,這就讓觀眾對於作品質量產生疑問。
                 
                  從喜劇綜藝的「昨天今天」憧憬著「明天」。未來的產出應當慢下來,讓黑暗之力喜劇人在生活中不斷積累、沈澱,豐富素材儲備,不斷提升能力。而不是靠著系列IP的持續開發,揠苗助長,在形式上無新意,令觀眾審▽美疲勞,綜藝和喜劇●人都需要找到新的方式來打破○如今的市場僵局。
                 
                  廠牌自制崛起▓,平臺戰略布局
                 
                  隨著競演真人秀的隕落,更多新星冉冉升起。
                 
                  2017年,作為舶來品的脫口秀,入局喜劇↘產業,開辟了新方向。笑果文化將脫口秀進行本土化融合,出品了兩檔口碑甚佳的六二六陡然睁开双眼類型綜藝:《吐槽大會》《脫口那龙床之上到底是什么人秀大會》,新穎的娛樂形式圈住不少受眾,成功躋身國內喜劇廠牌。《脫口秀大會4》近日已開播,節目首播效果非常好,維持了一貫的熱度和口碑。
                 
                  嘉賓除去業內明星李誕外,還有部分新人和著名主持人楊∮瀾加盟,這次的創新組合帶來爭議的同時更增加了不少話題,不斷湧現的後起之秀也無懼和頭部脫口秀演員〓同臺競技。不只是多類型的拓張,制作方〓也從影視承制公司、地方電視和飞马将军臺變成廠牌本身。曾經國內的喜劇廠牌從讓自家新人去競演死死舞臺上試水、露臉,到如今形成自己的風格,坐擁垂類受眾,選擇開發獨立團綜。
                 
                  遼寧民間藝術團的表演深受地域影響。東北地區的獨特口音和二人轉特色讓他們留下了深入人都要死心的形象,但是通这么快就能安排人前来過本次《象牙山愛逗團》的播出反饋來看,觀眾長時間面對這樣的風格容易感到乏味和千篇一律。反觀笑果文化這支◥突襲的喜劇力量,目前在脫口秀市場一家獨大。尤其是在出品作品被接連叫好後,觀眾對他們制作的節目更是抱¤有很大期待。除了笑果文化以外,去年德雲社也∮推出了《德雲鬥〒笑社》。節目聲量雖然不大,但是口碑■很好,第一◢季豆瓣評分7.4。團綜一經播出,知名度遠不及嶽雲鵬的社員們,漲了恶魔之主淡淡很多粉,熱度遠超從前谢谢。近期第二季也正在熱播,鬥笑社有望作為德雲系列IP繼續開發。德雲社今年還會有《國粹研習社》《相聲創造營》等新節目上線;開心麻花也跟上◤了廠牌們的步伐,團綜《麻花◥特開心》即將登場。
                 
                  綜藝制作周期短,獲得的曝光度大,宣傳效果也更好,利於引流到喜劇行業。廠牌未來會繼續深耕團綜方↑向,借著頭部藝人的名∴氣,帶動整體,推動新人走■進市場。這樣既能減少喜劇作品高頻產出祥云之中的壓力,也可以收獲全新的觀看體现在驗。如今團綜紛紛選擇上線視頻平臺,而在平臺的內容戰略中,選擇什麽樣的喜劇也成為了不容忽視的部分。
                 
                  騰訊視頻擁有《德雲鬥笑社》《脫口秀大會》的獨家版權,深耕輕松語言類喜劇轰;優酷得益於鄉村愛情系列IP的開發,《象牙山愛逗團》的播出順理成章,選擇更加“接地氣”;愛奇藝獨播《奇葩說》《王牌對王牌》,搞笑競技類成為平臺∩主流。不同平臺實行▓差異化戰略,選擇與自己風格ㄨ相符的喜劇內容,抓住╳不同垂類受眾。
                 
                  原來由優質喜劇產出段※子,而現在的喜劇卻大多借段子組成。可見喜劇的文學內涵已經被過度開發的綜藝折騰到“元氣大傷”。多種形式的節♂目,也令創作者的儲備告急,開啟團綜模式能否拯救逐漸流失的口碑,自制節目的持續開發又將如何手延續熱度,再攀喜劇朝黑蛇疑惑道高峰,成為亟待解決的問題。
                十四五將是中國技術和產業升級的關鍵期,重點機會有哪些?
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